跟松本清張的結緣全都是從這本《砂之器》開始的。
那一年跟親愛的一起到九份去玩，在遊客的頭比風景多很多的地方，我看到半山腰上有一間二手書店，就拉著親愛的進去了。
當初只是想喘口氣，看到架上有一本志文出版社的《砂之器》，因為價格便宜，我就帶了回來。
從此落入松本清張的大坑之中，甚至懷疑我是否有辦法讀完他的所有作品。
直接進入主題吧。
其實這本書的兇手很好猜，松本清張幾乎是一開始就告訴你了，書中除了辦案的警察，所占篇幅最大的那個人當然就是兇手，如同２０１１年翻拍的日劇，玉木宏演警察，那另一個年輕男演員佐佐木藏之介當然就是兇手。
這就是松本清張的寫作習性，會在一開就將兇手半遮掩，或者全部攤開在讀者眼前，因為兇手是誰不重要，重要的是，兇手為什麼這麼做，他背後隱藏了什麼故事，事出必有因，所以就我目前閱讀的書單看來，松本清張不會描寫單純的心理變態、以殺人為樂的縱慾殺手。
全書從火車站發現了一具面目全非的遺體開始。
殺人案，那可是大事，小說中的警察今西榮太郎開始查案，然後牽扯出兇手背後一段淒涼又無奈的故事。
先說今西榮太郎：松本清張的筆下基本上不會出現「金田一耕助」、「明智小五郎」、「御手洗潔」這類天才偵探，所以我們會看到警察或偵探跑斷了腳然後徒勞無功，今西榮太郎就從東京查案查到東北，再查到位於關西岡山。
松本清張的另一厲害之處，就是他對於景致色以及街道的描述，總像是帶著讀者親自走完一趟，其鉅細靡遺，我想是少有作家可以追得上的，警察到了東北，讀者的眼睛就跟著到了東北，警察到了關西，我們也跟著到了關西。
閱讀過程中，因為受了太多新本格派推理小說污染的我，總以為那位死者大叔（以下簡稱大叔）對小時候的兇手做了什麼無法抹滅的、極其變態的傷害。然而事實證明，大叔什麼都沒做，跟兇手也沒有任何一點仇恨。
大叔是個超級好人，好到應該要頒個好人好事代表給他才對。大叔退休前是個警察，除了維持地方治安，對於需要幫忙的人永遠伸出援手，週遭的人對他都是零負評，這樣的人為什麼會被殺害？其中原因就是整本書最精采的地方。
我們人都是極其自私的，為了保護自己現在擁有的，特別是靠自己雙手打拼來的一切，什麼事都做得出來，即使這個人是你的恩人，即使你跟他沒有一丁點的仇恨。
身為前衛音樂家的兇手，為了怕自己極力建構起來的一切在一夕之間崩毀，選擇了對昔日的恩人痛下殺手。
這就是松本清張不斷在描寫的日本人的價值觀，也反映在這本書的書名《砂之器》上。砂之器，指的是用沙子做成的器皿，期使再漂亮，只用輕輕一戳，就會瞬間崩毀。兇手在保護的就是這個屬於自己的「砂之器」。
兇手的父親曾是痲瘋病患，因此遭到村中的「村八分」，也就是被全村的人絕交。
網路上曾有人提出疑問，痲瘋病是現代醫療可以對抗的疾病，松本清張描寫的因為痲瘋病而被絕交，是不是太不真實了？
一點也不。
我舉兩個例子：
第一個是維基百科上關於《砂之器》的條目，「2003年11月，於黑川溫泉（熊本縣）發生一起拒絕原麻瘋病患者投宿事件……」直到本世紀，醫療技術可以有效控制痲瘋病的情況下，痲瘋病患依然受到歧視。
第二個是我上班場所附近的例子：宗教場所附近有非常多的弱勢族群在討生活，我公司附近就有一位痲瘋病患在賣彩券，但跟他買彩券的人卻是最少的。
痲瘋病患現在還一直受到歧視，更不必說在數十年前，且社會風氣十分保守的日本。
兇手為了現在的地位，未來一片看好的前途，選擇了以殺害昔日恩人來保護自己打拼而來的一切，只因為他的父親是痲瘋病患。
這是兇手的宿命，你的出身決定了一切，為了打破宿命，他可以拋棄一切，甚至親手了結恩人的性命。
其實他什麼都沒有做錯，他努力的向上爬、努力的奮鬥，終於有了自己的一片天，憑什麼因為自己父親的疾病而一輩子抬不起頭來？
翻拍的日劇為了加深這個論點，甚至寫了一首交響樂，就叫「宿命」，暗示著兇手最終仍無法走出宿命糾纏的無奈。
當然，我相信兇手如果沒有與大叔重逢，他應該會過著屬於自己的精彩人生。但我也不認為大叔會透漏兇手的出身來歷給任何人，看到昔日被自己救過的小朋友現在有了自己的一片天，他絕對是比任何人都來的高興。
活著就是宿命，人生要由自己創造，也要由自己保護，憑什麼我打出的全壘打，要被硬生生判成界外球而沒收。
愛的反面不是恨，而是冷漠。
兇手的父親因為疾病成了社會上最被冷漠的一群人。
對一個人與一個族群的冷漠，只會造成更大的反噬。
快說完了，但不得不提一下日劇，佐佐木藏之介在劇末抱著自己父親的骨灰痛哭失聲的畫面，實在不亞於哥吉拉打爆國會的那種震撼。兇手非常思念自己的父親，在他心中，與父親到處流浪的那段日子，絕對是他一輩子最快樂的一段日子；收留他們父子的大叔，也絕對是他遇過最好心腸的人。
他只是想抬頭挺胸的活下去，不被宿命打敗，卻用了最不好的方法。
《砂之器》是我落入松本清張大坑的第一本書，也是我開始投注在社會派推理小說的第一本書，即使書中有些小缺點，仍然是瑕不掩瑜的。
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